Введение

Скульпторы реальности (они же - Зелёный тип) являются объектом целого ряда суеверий среди оперативников ГОК. Некоторые думают, что субъектов Зелёного типа невозможно нейтрализовать, и даже попытаться такое сделать равносильно самоубийству. Послужной список нашей организации опровергает это суеверие.

Они представляют собой уникальный подкласс онтологически активных гуманоидов, чьи способности к искажению физической и метафизической действительности напрямую связаны с их восприятием, когнитивными моделями и волевыми импульсами.

Скульпторы не используют внешние источники энергии, не нуждаются в ритуалах, устройствах или артефактах. Их сила — в способности наделять представление физическим весом, а идею — эквивалентом материи. Практически любой объект или событие, произведённые Скульптором, являются результатом наложения субъективной воли на локальную онтологическую ткань.

Несмотря на сложность их природы, Скульпторы поддаются классификации, и, при должной подготовке, контролю. Этот справочник предназначен для стандартизации подхода к анализу, отслеживанию, оценке и при необходимости — нейтрализации субъектов Зелёного Типа.

Можно считать, что в 95% случаев:

• Зелёные не в состоянии предсказывать будущее и их можно застать врасплох;
• Способности Зелёных имеют ограниченный радиус действия; они не могут повлиять на то, что не воспринимают органами чувств.
• Зелёные не могут навязать чему-либо или кому-либо свою волю, если таковой воли у них нет.
• Зелёным свойственны человеческие слабости характера, они поддаются манипуляции как посредством эмоций, так и посредством логики.

Принцип действия

Скульптор не приказывает реальности. Он убеждает её. Иногда — мягко, иногда — грубо, но всё равно договаривается, исходя из собственного представления о возможном.

Каждое воздействие Скульптора проходит через три этапа:

• Восприятие — субъект фиксирует объект или явление, на которое он желает повлиять.
• Интерпретация — формируется внутренняя модель: что это такое, как оно работает, в чём его смысл.
• Воля — субъективная проекция желания на реальность: преобразовать, уничтожить, модифицировать.

Ошибки, ложные интерпретации, внутренние конфликты или даже психологическая неустойчивость субъекта — всё это влияет на результат. Именно по этой причине многие Скульпторы создают не то, что хотели, или порождают нестабильные аномалии. Если модель неполна, искажена или противоречива — результат будет непредсказуемым. Скульптор, пытающийся создать огнедышащего голема, может получить дымящийся сгусток тепла с мимическими функциями, неспособный к автономному существованию. Идея сильнее формы, но логика определяет выживаемость результата.

Скульптор не способен влиять на то, что не осмыслено. Он не сможет изменить гравитацию, если её нет в собственной картине мира. Он не тронет душу, если не верит в её существование. Он не разрушит божество, если не способен его познать.

Границы и структура влияния

Сила Скульптора ограничена как внешними условиями (окружающей реальностью, сопротивлением среды), так и внутренними параметрами. В первую очередь — это когнитивная ёмкость, эмоциональная стабильность, устойчивость убеждений и пластичность воображения.

Наиболее опасны те Скульпторы, чья ложная картина мира логична, завершена и непробиваема.

Скульптор МОЖЕТ:

• Создать объект, если он понимает, как он устроен (или хотя бы как должен выглядеть);
• Влиять на явления в пределах зоны восприятия (зрение, слух, интуитивное внимание);
• Воздействовать на законы реальности, если он осознаёт, что именно изменяет.

Скульптор НЕ МОЖЕТ:

• Влиять на то, что находится вне его сферы осознания (например, дальние спутники, если он о них не знает);
• Оперировать категориями, которые противоречат его мировоззрению;
• Переписывать, влиять на высшие онтологические уровни без потери контроля.

Скульптор может создать аналог "магического" существа, но не истинное сверхъестественное существо. Скульптор оперирует в пределах доступного слоя реальности. Если он не верит в "настоящую магию" — он её не создаст. Даже если верит, его воля будет лишь реконструировать образы.

Созданный объект будет:

• Собираться из материи и энергии доступного слоя реальности¹;
• Имитировать магическую природу, но не обладать автономной сверхестественной природой.

Скульптор может создавать аномалии, но не все из них устойчивы. Их стабильность зависит от:

• Намерения субъекта удерживать аномалию;
• Природы изменений (например, гравитация как фундаментальная сила стремится к балансу);
• Когнитивной инерции Скульптора — если он "забыл" об аномалии, она может исчезнуть;
• Вмешательства других агентов или системы реальности (например, тауматургическое вмешательство).

Скульптор понижает гравитацию в комнате. Пока он держит это в голове — работает. Стоит отвлечься, забыться или переключиться — она постепенно (со временем) возвращается к норме.

Перегрузка и Конфликт Реализаций

Скульпторы реальности редко учитывают, что изменения, которые они вносят, должны согласовываться с остальными элементами мира. Даже единичное изменение — например, уменьшение гравитации — может быть безопасным, пока оно изолировано. Но при накоплении несогласованных изменений возникает явление, условно называемое перегрузкой физической согласованности (ПФС).

Любая модель рано или поздно достигает точки несогласованности. У Скульпторов эта точка называется порогом устойчивости реальности (ПУР). Когда объекты, созданные Зелёным, начинают входить в конфликт с физическими или метафизическими законами среды, происходит так называемая перегрузка физической согласованности (ПФС).

Это состояние, при котором локальная реальность не может больше поддерживать одновременное существование всех компонентов изменённой зоны. Как следствие — система начинает сбрасывать избыточное: исчезают объекты, гаснут аномалии, рушатся конструкции, могут пропасть даже воспоминания о событии.

Сопутствующее явление — Конфликт Реализаций (КР) — отражает степень рассогласования между волей Скульптора и сопротивлением среды.

ПФС — это точка, в которой локальная структура мира не может больше удерживать внутреннюю логическую целостность, и начинает либо компенсировать вмешательство, либо разрушаться.

Характерные признаки ПФС:

• Утрата причинно-следственных связей;
• Появление "мерцающих" объектов — то есть существ, которые частично исчезают;
• Нелокальные реакции — событие в одной точке влияет на объект вне видимой связи;
• Обратная отдача на Скульптора (КР-3 и выше);
• Самостоятельная стабилизация аномалий в противовес воле Скульптора (т.н. онтологический отскок).

Если Скульптор превышает порог допустимого искажений, возможны следующие последствия:

• Коллапс изменений (КР-2/3);
• Саморазрушение субъекта (КР-4);
• Создание изоляционного "пузыря" (временное "запечатывание" Скульптора в искаженную зону);
• Полное испарение (КР-5) — субъект перестаёт существовать и даже воспоминания о нём искажаются.

Аспектное излучение (АИ)

Онтологическая масса Скульптора

Онтологическая масса (ОМ) — условная мера силы Скульптора, отражающая его способность к созданию устойчивых изменений. Учитываются не только масштаб воздействия, но и глубина, стабильность, способность обходить сопротивление реальности.