Классические

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ ПРИРОДЕ — выживание в условиях дикой природы, или попытки доказать "превосходство человека" над природой.

• "Моби Дик, или Белый кит" Мелвилла — белый кит является силой природы, но Ахав пытается его демонизировать, пока пытается отомстить.

• "Любовь к жизни" Лондона — выживание героя зависит от его собственных знаний о природе, его готовности бороться за выживание, но также подвергает героя моральному испытанию возможности каннибализма ради выживания.

• "Тот, кто хочет выжить" Кинга — бесполезное выживание, продлённое стимуляторами и автоканнибализмом¹.

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ ДРУГОМУ ГЕРОЮ — антагонист, обычно, известен с самого начала произведения.

• "Кэрри" Кинга — Кэрри мстит школьникам за унижение, и мстит матери за навязанные образ жизни и образ мысли.

• Книги серии "Гарри Поттер" Роулинг — Гарри, закономерно, противостоит Волан-де-Морту, которому была предсказана гибель от рук Поттера.

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ БОГУ — это не конфликт, где "божественная сущность круче героя".

"Боги Египта", "God of War", "Hades" — это тип конфликта "герой против героя", где сталкиваются их личные характеристики и мотивации.

В случае "герой против бога", речь идёт или о вере (внутренний конфликт), или о вездесущей всемогущей судьбы (внешний конфликт), влияние которой ощутимо через произведение, но которой невозможно противостоять напрямую.

• "Собор Парижской Богоматери" Гюго — Фролло желает Эсмеральду, являющуюся цыганкой, что непозволительно с точки зрения его положения (архидьякон собора), и все его действия на пути к любви противоречат его собственным словам и вере, которой он выбрал следовать.

• "Потерянный рай" Мильтона — Сатана верит, что может превзойти Бога, но во всех своих начинаниях способен лишь на разрушительную месть. Всё встреченное Сатаной было сделано по желанию Бога, и Сатана стремится исказить в свою пользу всё, что он встретит.

• "У меня нет рта, и я должен кричать" Эллисона — АМ изменяет и мучает оставшихся людей, являясь "богом", но не способен на креативное мышление, из-за чего испытывает агонию собственного существования.

• "Франкенштейн, или Современный Прометей" Шелли — трагичными персонажами являются и Франкенштейн, и монстр, так как первый страдает от преследований второго, а второй отторгнут людьми, не может найти любовь и находится в непонимании, ради чего он был рождён.

Модернистские

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ СОЦИУМУ

• "Бойцовский клуб" Паланика — Рассказчик пытается найти смысл жизни, когда общество вокруг него верит, что смысл кроется в консьюмеризме.

• "Трудно быть богом" Стругацких — дон Румата наблюдает деспотизм и презрение к интеллигенции, являясь последователем космического коммунизма, что вводит его в антагонизм как к сугубо наблюдающим за судьбой планеты коммунистам, так и к её жителям.

• "На дне" Горького, "Гроза" Островского — в первом случае герои образуют социум, который "затягивает" в себя тех, кто с ним контактировал. Во втором случае героиню пытаются выдать замуж за нелюбимого человека сугубо из-за материальной выгоды.

• В "На дне" основой конфликта является выбор, как поступить человеку — сравнение веры в "лучшее", которого нет, и веры в "правду", которая презентует себя в виде "дна", на котором человек находится, и с которого он не в состоянии выбраться.

• Во втором случае основой конфликта является не сама свадьба, происходящая в конце пьесы, но рассматриваются консерватизм и застойность нравов, при которых люди стремятся к материальной выгоде даже за счёт собственных детей. Возможно найти здесь и тот же самый конфликт, что и "На дне" — невозможность разорвать порочный круг, в котором герои не способны сбежать из этого социума или же как-либо изменить его.

• "Звёздный десант" Хайлайна — Рико на протяжении романа задаётся вопросами о том, чего стоят его права, и почему он должен продолжать службу, пока не соглашается с мыслью о необходимости "борьбы за выживание".

• "Рони, дочь разбойника" Линдгрен — через дружбу, невзгоды и призму вражды их семейств, Рони и Бирк решают никогда не становиться разбойниками, как их отцы, перед тем помирив свои враждующие семейства.

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ САМОМУ СЕБЕ — обычно выражается в форме борьбы со своей тайной или явной личностью(например, если персонаж имеет раздвоение личности, или является оборотнем, или осознаёт себя в конце как кто-то, с кем он боролся с самого начала).

• "Бойцовский клуб 2" — история в основном происходит "в голове" у Рассказчика, где он пытается осознать самого себя и последствия своих действий на протяжении первой книги.

• "Я легенда" Мэтисона — внешний конфликт (человечество превратилось в вампиров) отражается на поведении Невилла (убийстве "истинных" вампиров) и его депрессии и пристрастии к алкоголю. В конце Невилл предстаёт словно монстр из легенд для этого нового мира.

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ ОТСУТСТВИЮ БОГА — отсутствие высших или необъяснимых сил, отсутствие судьбы, и отсутствие предназначения, что проявляется в жестокости и безразличии окружающего мира.

• "Кровавый меридиан" — судьба и её добрая воля отсутствуют в жестоком и кровавом мире, где люди гибнут без какой-то цели или морали за своими поступками.

Постмодернистские

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ ПРОГРЕССУ ИЛИ ТЕХНОЛОГИИ — не обязательно отрицание или антагонизм технологий, скорее попытка понять, к чему они приведут человечество.

• "Мечтают ли андроиды об электроовцах?" Дика — Декард задаётся вопросом о различиях между людьми и андроидами, в том числе из-за стирающейся границы между этими двумя видами, в виде способности людей к эмпатии.

• "Я, робот" Азимова — "железная логика" роботов приводит к трагичным обстоятельствам, связанным с особенностями робопсихологии и понимания того, в каких условиях и как необходимо работать с искусственным интеллектом.

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ / ПОДВЕРГАЕТ СОМНЕНИЮ САМУ РЕАЛЬНОСТЬ

• "Зов Ктулху" Лавкрафта — герой завершает своё расследование в ужасе от полученных знаний, с осознанием, что ему не только грозит смерть от рук культистов, но и весь мир обречён быть уничтоженным сущностями, вроде Ктулху и Рльеха.

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ АВТОРУ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

• Цикл "Темная башня", книга "Песня Сюзанны" Кинга — герои принуждают Кинга продолжать писать серию книг. Конфликт призван продемонстрировать могущество Алого Короля.

• Бойцовский клуб 2 Паланика — автор появляется в произведении для рефлексии уже читателя на всё происходящее, чтобы выступить в качестве олицетворения конфликта персонажа в борьбе Рассказчика с самим собой.

Классические

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ ПРИРОДЕ

• "Анаконда" — противостояние между людьми происходит уже из-за гигантской змеи, которая одновременно представляет собой ценность для браконьера, так и опасность для всех героев.

• "Марсианин" — человек применяет свои знания технологий и наук, чтобы выжить на пустынной планете.

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ ДРУГОМУ ГЕРОЮ

• "Хроники Риддика" — противостояние Риддика и Лорда-Маршала (вопрос власти над "судьбой"), противостояние Ваако и Лорда-Маршала (борьба за власть), противостояние идеологий Чистильщика и Риддика (Чистильщик предпочёл стать некромонгером, чтобы пережить геноцид фурианцев).

• "Триган" — в отличии от "Хроник Риддика", Найвс не представлен в истории сразу в качестве антагониста, его присутствие отражено в виде "злодеев недели", которые охотятся на Вэша.

• • "Триган" я упомянул из-за наличия двух разных концовок в манге и аниме. В манге Найвс представлен более трагичным персонажем, где в конце он осознаёт свою вину.

• "Дневник будущего" — Юно является редким примером одновременно антагониста и протагониста, в зависимости от событий истории, но при этом и независимо от них, всё из-за существования как нескольких версий героини, так и повторяемости друг за другом идентичных временных линий.

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ БОГУ²

• "Принц Египта" — противостояние Рамзеса иудейскому божеству, отрицание его превосходства, борьба за сохранение рабского положения евреев Египта, за которыми стоит это божество.

• "Берсерк"³ — в зависимости от событий истории, конфликт эволюционирует между презентацией жестокого мира "без судьбы", к представлению судьбы в виде апостолов, Руки Бога, бехелита, и обратно к "без судьбы", и обратно к "судьбе".

• "Пятый элемент" — противостояние судьбе (уничтожение Земли - уничтожение жизни) и некоей "высшей силе" (Абсолютное Зло) за счёт "оружия", являющегося живым человеком.

Модернистские

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ СОЦИУМУ

• "Таксист" — отдельный акт со стороны Бикла и его восприятие произошедшего отражают настроение или предположение людей о том, как должно вершиться "слепое правосудие", хотя на самом деле последствия этого события малозначительны (герой, скорее всего, бредит перед смертью, считая, что произвёл "резонанс").

• • В отличии от "Таксиста" в "Джокере" герой наблюдает последствия своих действий вживую (нет двусмысленности происходящего). При этом, когда Трэвис Бикл был лишь наблюдателем событий и мог не вмешиваться (Трэвис лишь случайно стал свидетелем ограбления), Артур Флек был непосредственно отвергнут Мюрреем (олицетворяющим шоу-бизнес), и подвергается прямому нападению со стороны пьяных менеджеров Уэйна (олицетворяющим "высший класс").

• "С меня хватит!" — не столько противостояние обществу, сколько демонстрация "сбоя шестерёнки", которая заставляет систему, включая и высшие, и низшие "классы", оказаться вовлечёнными в конфликт этой одной "шестерёнки" в лице Фостера.

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ САМОМУ СЕБЕ

• "Сплит" — персонаж Макэвоя, обладающий двадцатью тремя личностями, в разных ипостасях преследует совершенно разные цели, являясь, физически, одним и тем же человеком. Личности также противостоят друг другу.

• • Резонно заметить, что, несмотря на данное описание, персонаж больше подходит для конфликта "герой против героя", так как отсутствуют "самокопание" / рефлексия или саморазвитие, присущие противостоянию "самому себе".

• "Гадкий я" / "Гринч" — злодей, за счёт внешних факторов (знакомства с некоторыми другими людьми), начинает испытывать к ним эмпатию и решает измениться.

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ ОТСУТСТВИЮ БОГА

• "Дорога" — постапокалипсис, как это часто присуще этоу типу конфликта.

• • "Старикам тут не место" — ближе к "Кровавому меридиану" из-за обыденности сеттинга. Исследует связанные темы, но с точки зрения старого шерифа, нежели подростка-головореза.

Постмодернистские

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ ПРОГРЕССУ ИЛИ ТЕХНОЛОГИИ

• "Роботы" — несмотря на схожесть конфликта, это противостояние личности и противостояние капитализму ("социуму"). Улучшения в данном случае могли бы быть и простыми драгоценностями, фильм не эксплуатирует тему прогресса и технологий, так как сами персонажи являются машинами, а сюжет не презентует разделения на кардинально отличные модели, только на "устаревших" и "улучшенных" (низший и высший классы).

• Серия "Терминатор" — оборонный ИИ захватывает мир, безжалостно уничтожая людей.

• косн. языч. "Евангелие нового столетия" — руководитель проекта по превращению страдающего человечества в счастливый разумный океан стремится предать собственных руководителей и конечные цели проекта, чтобы в итоге воссоединиться с умершей женой.

• • "Солярис" Лема имеет иной конфликт, но схожую нарративную структуру, несмотря на разительно отличающуюся мораль.

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ / ПОДВЕРГАЕТ СОМНЕНИЮ САМУ РЕАЛЬНОСТЬ

• "Маяк" — абстрактные "старый и молодой" смотрители Маяка олицетворяют множество разных персональных конфликтов, но именно "молодой" подвергает сомнению реальность, сталкиваясь с видениями или галлюцинациями, которые возможно трактовать неоднозначно.

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ АВТОРУ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

• "Шоу Трумана" — "авторами" выступают продюсеры и режиссёр шоу, но в должной мере можно утверждать, что все актёры, кроме Трумана, являются "авторами", так как они также принимают участие в создании его выдуманной истории.

Необходимо различать конфликт героя произведения, и конфликт игрока.

Например, "Factorio" не имеет сюжета, но имеет конфликт игрока против природы, которую представляют "кусаки", аборигены планеты Наувис, а также окружающие условия на остальных планетах.

Классические

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ ПРИРОДЕ

• Rain World — от лица "котослизня" (slugcat) игрок должен воссоединиться с семьёй, потерявшей кота в начавшемся дожде. Окружающий постапокалиптический мир является главным препятствием на пути к этой цели, представляя сочетание разных хищников, иных борющихся за выживание животных, а также препятствий разрушенного мира и, очевидно, грозы и дождя.

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ ДРУГОМУ ГЕРОЮ

• Portal / Portal 2 / System Shock — герой бросает вызов ИИ, перемещаясь внутри управляемого антагонистом комплекса, постепенно нарушая его функционирование.

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ БОГУ

• Call of Cthulhu: Dark Corners of the Earth — противостояние человека неведомым высшим силам, сводящим его с ума.

• Fear & Hunger — по структуре идентично ситуации "Берсерка". Сперва "нет бога / нет судьбы", потом бог вводится в историю стараниями игрока, когда он узнаёт / пытается узнать о том, как создать / стать богом.

Модернистские

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ СОЦИУМУ

• LISA: The Painful — мастер боевых искусств Брэд должен защитить приёмную дочь Бадди от множества педофилов-насильников, которые хотят "восполнить популяцию человечества" после того, как все женщины в мире исчезли.

• • В игре представлены в том или ином виде почти все виды конфликтов, в зависимости от событий в сюжете.

• Серия Bioshock — главный герой противостоит технологически развитому обществу показушных технократов (являющихся, фактически, обществом с диктаторской автократией), павших в декаденс из-за социальной нестабильности этого общества.

• Серия Deus Ex — конспирологические теории в играх серии направлены против общества иллюминатов, правящих миром, преобразующих тот по собственному желанию.

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ САМОМУ СЕБЕ

• Prey (2017) — протагонист является "тифоном", над которым ставит эксперименты учёный, симулируя ситуации, в которых возможно определить, обладает ли тифон эмпатией. Стиль прохождения игрока даёт метанарративный, абстрактный анализ его действий, когда игрок узнаёт, что всё, через что он прошёл — не реально.

• Cry of Fear — Саймон страдает от своей инвалидности, отталкивая окружающих, абстрактно преодолевая испытания в событиях игры для того, чтобы или смириться со своим положением, или и дальше ухудшить ситуацию для себя и тех, кто ещё остался с ним.

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ ОТСУТСТВИЮ БОГА

• Kenshi — постапокалипсис, в котором весь "сюжет" произошёл задолго до вступления игрока в игру, и где мы лишь наблюдаем последствия уже принятых решений. "Богом" здесь можно назвать игрока, который способен взять разрушенный мир в свои руки, но не будет способен его сколько-нибудь существенно изменить.

Постмодернистские

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ ПРОГРЕССУ / ТЕХНОЛОГИИ

• The Citadel — Мученица призвана противостоять "ангелам", как вышедшим из под контроля творениям людей.

• • Beyond Citadel, вторая часть серии, рассматривает проблему Мученицы, как творения ангелов, сражающейся уже против "демонов", пытающихся спасти человечество, создав из останков миллиардов людей нового бога. Мученица же не заинтересована в возрождении людей, её интересует возрождение брата (что также ведёт к созданию бога). Конфликт схож с таковым в "Евангелионе", но мотивация персонажей совершенно разная.

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ / ПОДВЕРГАЕТ СОМНЕНИЮ САМУ РЕАЛЬНОСТЬ

• Psychopomp — протагонист изобретает шлем, показывающий "истинную" реальность, которую правительство пытается скрыть от населения.

ГЕРОЙ ПРОТИВОСТОИТ АВТОРУ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

• Alan Wake — Алан Вейк вынужден написать историю игры для Тёмной сущности, желающей проникнуть в реальность.

• Marathon: Infinity — игрок управляет киборгом, испытывающим экзистенциальный кризис, который позволяет тому перемещаться между параллельными реальностями. Потенциально, учитывая наличие метанарратива и признания "четвёртой стены", киборг смог преодолеть власть игрока.

В случае трёх примеров выше, мы можем составить простой ассоциативный ряд между проблемой автора, и описанием идеи.

Кэрри

Бойцовский клуб

Трудно быть богом