В данной статье мы рассмотрим создание словосочетаний, предложений и абзацев в тексте со структурой повествования, состоящей из крючка, конфликта в первом акте, катастрофы во втором акте и кульминации в третьем акте. Информация из статьи применима для создания любого художественного текста, включая такие формы, как сценарий кино или постановки.
В данной статье будут приведены примеры из литературы, не относящейся к SCP. Рассказы с сайта не будут рассматриваться, так как вы можете ознакомиться с ними самостоятельно, чтобы оценить с точки зрения описанного в статье подхода.
Содержание
1. Идея
В данном разделе говорится об основах построение конфликта
В тексте нужна мораль, ради которой вы пишете рассказ. Это ваше высказывание о том, что вас беспокоит, и чем вы хотите поделиться с читателями. Мы будем говорить про некоммерческое письмо, не про публицистику и бестселлеры, поэтому вашей целью в данном случае будет только удовлетворение вашего эго, без поиска денежной выгоды.
1.1. Зачем вы пишете текст?
Причиной для творчества часто является некий личный конфликт в вашей жизни, через который вы проходите и о котором хотели бы рассказать. Это может быть что угодно, потому что жизнь и состоит из "чего угодно", аудитория найдётся всегда. "Я пишу ради любви, я пишу ради саморазвития, я пишу ради письма, я пишу о своей работе, я пишу о самом себе" — всё это легитимные поводы для начала рассказа.
Рассмотрим примеры из литературы:
- влияние / участие родителей и школьных знакомых на катализатор трагедии ("Кэрри" Кинга)
- положение индивидуализма в современном обществе ("Бойцовский клуб" Паланика)
- Общество предлагает индивиду материальные блага и удобства, которые не компенсируют отсутствие оригинальности и того самого индивидуализма в жизни отдельного человека.
- устойчивость социальных конструктов и связанные с ними пороки ("Трудно быть богом" Стругацких)
- ответственность человека перед родиной и отождествление этого "долга" с социальным правом ("Звёздный десант" Хайлайна)
- моральная, культурная и социальная изоляция, ведущая к антагонистичной интерпретации окружающего мира ("Я легенда", Мэтисона)
- признаки "человечности" через оценку эмоций и отражение "человечности" через эмоции в восприятии нечеловеческого разума ("У меня нет рта, и я должен кричать", Эллисона)
- У Эллисона также есть рассказ "Тварь, что кричала о любви в самом сердце мира", в котором рассматривается ответственность индивида за какие-то действия в прошлом (что в том числе применимо и к примеру выше), но он является более комплексным, по сравнению с прямолинейным "У меня нет рта, и я должен кричать".
- конфликт "Ромео и Джульетты" (единение противостоящих социальных групп через любовь/дружбу их участников), но в условиях жизни низшего социального слоя (разбойников), низводящих осмысленность и естество окружающего мира и его природы ("Рони, дочь разбойника", Линдгрен)
*
1.2. Кого винить? Конфликт в произведении
Конфликт в самом произведении является отражением Вашего личного конфликта. Герой, преодолевая собственный, предлагает читателю решение подобного конфликта в будущем, как Вы сами предполагаете.
В произведении, обычно, больше одного конфликта, и не всегда они связаны с Вашим основным личным конфликтом.
Конфликты бывают внутренние и внешние, и разделяются на следующие типы:
Классические
- Герой противостоит природе
- "Моби Дик" — капитан пытается отомстить белому киту, который является лишь бездумным животным.
- Персонаж возлагает ответственность за потерю ноги на природу и кита соответственно, считая себя царём природы и животного мира.
- Герой противостоит другому герою
- Книги серии "Гарри Поттер" — герой противостоит могущественному волшебнику.
- Персонаж закономерно противостоит Волан-де-Морту, чтобы выжить и обеспечить себе счастливое будущее.
- Герой противостоит богу
- "Собор Парижской Богоматери" — священник противостоит собственной вере и моральным ценностям.
- С точки зрения Фроло, Эсмеральда (и Квазимодо) посланы ему Богом в качестве испытания. Цыганка является его "соблазном" и он предаёт собственную веру, чтобы любить её.
Модернистские
- Герой противостоит социуму
- "На дне" Горького, "Гроза" Островского — в первом случае герои образуют этот социум, который "затягивает" в себя тех, кто с ним контактировал; во втором случае — героиню пытаются выдать замуж за нелюбимого человека сугубо из-за материальной выгоды.
- Герой противостоит самому себе
- "Бойцовский клуб 2" — история в основном происходит "в голове" у Рассказчика, где он пытается осознать самого себя и последствия своих действий.
- Очевидно, что Рассказчик противостоит Тайлеру и образам, которые сам создал, но также теперь должен воспринимать и последствия своих действий с первой книги, что проявляется в виде абсурдных боевых сцен, в том числе с участием автора книги.
- Герой противостоит отсутствию бога
- "Кровавый меридиан" — судьба и её добрая воля отсутствуют в жестоком и кровавом мире, где люди гибнут без какой-то цели или морали за своими поступками.
- Вина возлагается на мир, такой, какой он есть или был. Герои снимают скальпы ради выгоды (выживания), индейцы разоряют поселения ради выживания, мексиканцы нанимают военных ради защиты от индейцев (выживания). Когда все стороны конфликта находятся в одинаковом положении, то, как автор показывает мир, определяет наличие в том сверхъестественных сил. "Судьба" в книге присутствует лишь в виде очевидной подоплёки "всё это добром не кончится".
Постмодернистские
- Герой противостоит прогрессу / технологии
- Творчество Стивена Кинга — недоверие к новым технологиям, ностальгия по "былому".
- Кинг винит технологии в том, что они "сделали человека своим заложником", и это проявляется в большинстве его историй. Он точно также винит и развитие социума, что можно заметить по "Тёмной башне", книге "Извлечение троих", где Роланд рассержен "ленивыми стрелками, недостойными своих револьверов" (полицией).
- Герой противостоит / подвергает сомнению саму реальность
- Большинство рассказов Лавкрафта.
- Герои подвергают сомнению увиденное и пытаются истолковать с точки зрения собственных знаний и опыта, науки и логики, но, столкнувшись с подтверждением правды о невероятности происходящих событий, не способны принять новую реальность.
- Герой противостоит автору произведения
- Цикл "Темная башня" (отчасти), "Шоу Трумана" — в первом случае герои заставляют Стивена Кинга продолжать писать книги; во втором случае герой является заложником реалити-шоу, из которого стремится сбежать.
- В первом случае, очевидно, Кинг лично появляется в книге.
- Во втором случае "авторами" выступают продюссеры и режиссёр шоу, но в должной мере можно утверждать, что и все актёры, кроме самого Трумана, являются "авторами", так как они также принимают участие в создании его выдуманной истории.
В случае первых трёх примеров из пункта 1.1., мы получаем следующее:
- человек против человека (Кэрри против матери), человек против социума (Кэрри против одноклассников), человек против бога (Кэрри обладает даром телекинеза и к концу истории выступает мстительным антагонистом собственной фанатичной матери).
- человек против человека (как ни странно, но Тайлер и Рассказчик — это один человек, но разные люди), человек против социума (восприятие социумом индивидуализма), человек против прогресса (восприятие индивидуализмом социума).
- человек против человека (Антон/дон Румата против дона Рэбы), человек против социума (восприятие коммунистами феодального антагонистичного интеллигенции строя), и ещё раз человек против социума (Антон противостоит своим коллегам, желая вмешаться и вмешиваясь в процессы развития цивилизации иного мира).
1.3. Оформление идеи
Чтобы донести до читателя идею через литературное произведение, Вам нужно заинтересовать читателя в происходящем.
Вы не можете заставить всех читать Ваш рассказ, вместо этого у Вас будет спектр аудитории.
Чтобы заинтересовать читателя в Вашей идее, Вам сперва для самих себя необходимо придумать одно единственное предложение, которое описывает Вашу историю. Читателю это предложение знать не обязательно заранее, этим предложением знакомые будут продавать ему книгу:
- школьницу одноклассники и мать доводят до ярости и гнева, при которых она получает способности телекинеза ("Кэрри" Кинга)
- человек с раздвоением личности пытается "перезагрузить" современный мир путём создания террористической организации ("Бойцовский клуб" Паланика)
- коммунисты будущего изучают феодальный строй другой планеты, засылая туда шпионов-суперкоммунистов, спасающих одарённых людей ("Трудно быть богом" Стругацких)
1.3.1. Репрезентативность
В случае трёх примеров выше, мы можем составить простой ассоциативный ряд между проблемой автора, и описанием идеи.
Кэрри
| Часть проблемы | Часть оформленной идеи | Ассоциации / вина | Подробности |
|---|---|---|---|
| влияние родителей на произошедшую трагедию | доведение до ярости и гнева | Родители следят за жизнью ребёнка на протяжении первых десятилетий жизни и формируют его характер, привычки, знания, навыки и желания. | В случае "Кэрри", мать героини является помешанным на религии фанатиком, которая желает обосновать рождение ребёнка, зачатой в процессе изнасилования, с точки зрения вмешательства в её жизнь высших сил. |
| влияние одноклассников на произошедшую трагедию | доведение до ярости и гнева | Социализация человека в полной мере начинается со школы, где он начинает понимать неравенство с позиции внешности, пола, богатства семьи, количества родственников, выгодных знакомств, возраста, репутации и ложных обвинений. | В случае "Кэрри", из-за воспитания, репутации и отсутствия знаний о собственном теле происходит инцидент с менструацией в душевой для девочек, который приводит к выговору задир от учителей, а затем — мести, провоцирующей ярость Кэрри. |
Бойцовский клуб
| Часть проблемы | Часть оформленной идеи | Ассоциации / вина | Подробности |
|---|---|---|---|
| индивидуализм (как таковой) | человек с раздвоением личности | Отсутствие собственного "я" и отсутствие самоопределения, поиск того. | В романе Рассказчик страдает от бессонницы, вызванной тем, что, когда он спит, он становится другим человеком. Он воспринимает Тайлера в качестве некоего кумира, следуя за которым, он рассчитывает найти смысл жизни и "своё место" в мире, организуя клубы подпольных боёв. |
| индивидуализм в современном обществе | "перезагрузка" современного мира путём террора (уничтожения этого мира) | Общество предлагает купировать отсутствие личного достоинства и достижений через консьюмеризм. | Достижение чего-либо в обществе не ведёт героя к удовлетворению, даже когда он может вымещать свои эмоции в подпольных боях, так как мир вокруг него не меняется (жизнь, от которой он бежит, всё ещё "существует" за пределами бойцовского клуба). |
Трудно быть богом
| Часть проблемы | Часть оформленной идеи | Ассоциации / вина | Подробности |
|---|---|---|---|
| устойчивость социальных конструктов | коммунисты будущего изучают феодальный строй другой планеты | Традиционализм и иные идеологии, настаивающие на "неподвижности" социальных слоёв являются выгодными для правящего класса. | Стругацкие, очевидно, не только отражали феодализм, но также критиковали как социализм СССР, так и интрузивные поступки коммунистов мира Полудня, вообще участвовавших в изучении планеты, порой срываясь на катастрофические подвиги, наблюдая несправедливость между классами. |
| пороки социальных конструктов | шпионы-суперкоммунисты спасают одарённых людей | Застойность мысли может приводить к категорическому отторжению новых идей, полезных для выживания общества, из-за воздействия "свыше", считающего новизну признаком конкуренции за власть. | Коммунисты вывозили прогрессивных людей в страны планеты, более открытые для сотрудничества с теми, пытаясь скорректировать течение истории и привести мир к коммунизму, но сами Стругацкие понимали, что это состояние является недостижимым для простого человечества, демонстрируя иронию в существовании высшей силы в лице достигших коммунизма людей мира Полудня. |
1.4. Ваша собственная идея
Придумаем три своих собственных причины, зачем писать рассказ. Возьмём то, что волнует меня.
- безнаказанность
- присуждение чужих заслуг
- сложность реализации воинского долга
Обоснуем конфликты, создав репрезентативность.
- безнаказанность ведёт к жадности и эгоизму, цинизму и корысти, что делает его опасным для окружающих
- присуждение чужих заслуг ведёт к тому, что люди перестают доверять социуму, в котором допустима подобная практика, если она не подвергается проверке и наказанию
- военная служба является лотереей жизни, в неё совершенно всё зависит от случая в огромной картине хаотичных событий, но при этом она является неотъемлемой частью человеческих цивилизаций
Давайте теперь придумаем, кого можно обвинить в этих проблемах и одновременно оформим идею. Не стоит забывать о том, что речь идёт о Фонде, и его присутствие в истории делает любой рассказ фантастическим.
Начнём кратко.
- бизнесмен эксплуатирует аномалию
- исследователь присуждает себе чужое открытие
- агенты МОГ оказываются в ловушке аномалии