SCP Foundation

1. Первый акт
1.1. Экспозиция
1.1.1. Крючок

• Аполлон Рестров просыпается, разбуженный человеком, слившимся с пауком. Аполлон испуган и откусывает один из пауков-пальцев. Правая рука Аполлона слилась с керамической столешницей. Спугнув человека, Аполлон срывает столешницу со стола, но не способен освободить из той расплавившуюся руку.

1.1.2. Дальнейшая экспозиция

• Аполлон находит останки своих коллег, расплавившихся в столах, стенах, двери и полу. Аполлон оказывается достаточно стойким, чтобы выдержать боль, но замечает, что одежда также вплавилась в его тело.

• Аполлон выходит из лаборатории. На всём подземном этаже нет света. Он примерно помнит, где находится лестница наверх и начинает идти к ней. Он натыкается в темноте на того человека вновь, и тот хватает Аполлона в объятия. Он пытается его успокоить и показывает своё дружелюбие, несмотря на то, что не способен говорить.

• Аполлон решает следовать за странным человеком, осознавая свою вину перед дочерью и женой. Он втянул Евгению (дочь) в это, и она, вероятно, погибла из-за его желания быть с женой, оставаясь подспорьем для директора НИИ, Вячеслава Розеточкина. Тем не менее, он хочет, чтобы она жила, и хочет спасти её и жену.

• Аполлон твёрдо намерен встретиться с Розеточкиным, чтобы выяснить судьбу дочери. Директор для него стал частью жизни, особенно после того, как он совратил его жену. Аполлон хочет, чтобы Вячеслав взял на себя ответственность за это, особенно — из-за того, что они втроём с Аполлоном и женой запирали его дочь в кабинете.

1.2. Точка фокусировки

• Человек, слившийся с пауками — это коллега Аполлона, доктор Виталий Вязкий. Он знает, что произошло — в водовороте видений он смог распознать дочь Аполлона, которая была заключена в кабинете, и стала источником аномальной активности. Он не понимает, с чем это связано, но собирается привести к ней Аполлона.

• Здание оказывается частично разрушено. Виталий способен перемещаться в темноте — за время трансформации он привык ощупывать пространство пальцами-пауками. Он может лишь полагаться на прикосновения и ощущение от зажатой в его руки Аполлона. Сам Аполлон с трудом пробирается через завалы и внезапно разверзнувшиеся пропасти на их пути. Его рука стала чрезвычайной обузой. но он не готов отрезать её, даже осознавая, что она больше не станет рабочей как раньше.

• Пока они пытаются подняться на первый надземный этаж, Виталий пытается оценить Аполлона со стороны. Он уверен, что Аполлон в курсе, что его жена (Елизавета) изменяет ему с Розеточкиным. Он не может понять, почему учёный продолжает работать здесь. Когда ему приходится в очередной раз помочь тому с преградой на пути, Виталий может лишь сокрушаться о том, что сам он не в состоянии обогнуть аномалию, которую он уже нашёл на первом этаже ранее.

1.3. Кульминация первого акта

• Когда герои всё таки выбираются на первый этаж, они оказываются лицом к лицу с аномалией, живым коридором. Его стены — лёгкие, его пол — мышцы. Само пространство кажется текущим внутри организма. Предметы утвари стали органеллами, выполняющими какие-то свои функции.

• Виталий не решается двигаться дальше и показывает Аполлону сделать шаг первым. Аполлон не хочет этого, но Виталий толкает его и учёный оказывается затянут в пространственный поток. Виталий держит его за руку, но поток вдруг принуждает его отпустить руку коллеги и Аполлона уносит дальше по коридору, а Виталия выбрасывает к лестнице на этаж.

2. Второй акт
2.1. Экспозиция

• Розеточкин находит тело учёного, жертву "Багряной тенью" — загадочного убийцы, преследующего сотрудников НИИ отдела "П", ГРУ по всей стране. Он созывает совещание над телом умершего, чтобы обвинить Аполлона в недостаточно эффективной работе отдела метрологии — учёным приходится самим проверять свои расчёты, что приводит к образованию в их голове лишней информации. Всем очевидно, что учёные убивают сами себя, но официальной версией является убийство. Розеточкин убеждает Аполлона в том, что вновь принятая к нему в отдел дочь должна заняться этой работой.

• Аполлон приходит к Розеточкину, его жена работает у того секретарём. Она просит мужа подождать в коридоре и приходит к директору, после чего он заставляет её залезть под стол, и приглашает Аполлона внутрь кабинета. Он озвучивает Аполлону план, согласно которому его дочь может избежать трагической судьбы, если Аполлон согласится провести с ней эксперимент. По окончании разговора жена Аполлона вылезает из-под стола и выходит из кабинета — Розеточкин держал её под столом без интимного умысла, просто контролируя её разум и испытывая к ней и Аполлону неприязнь, но испытывает тёплые чувства к дочери Аполлона. Пока Аполлон наблюдает всё это, он узнаёт, что ему предстоит посадить дочь в кабинете с часами, ускоряющими скорость работы, и запереть дверь, оставив наедине с открытой только для неё базой данных НИИ.

2.2. Точка фокусировки

• Аполлон осознаёт себя, лежащим на полу в лабиринте коридоров и дверей, где хранились аномальные артефакты, которые исследовал НИИ. Его рука-спаггети оказывается свободной от столешницы. Он ходит, но не может найти выхода — коридоры и двери тянутся бесконечно далеко. За некоторыми дверьми скрываются знакомые ему аномальные артефакты, но и неизвестные до этого ужасы. Аполлон пытается найти выход, но минуты сменяются часами, а часы — днями. К нему подкрадывается ужас смерти от жажды. Каждый раз, когда он закрывает дверь, коридор начинает с невероятной скоростью двигаться, заставляя двери мельтешить и меняться между собой.

2.3. Препятствие 1

• Когда Аполлон засыпает, он видит во сне свою дочь, всё ещё живую и ищущую его. Он надеется встретиться с ней, но отчаивается и верит, что был прав, и что с его смертью ей будет только лучше. Он почти смирился, когда, внезапно, вновь натыкается на Виталия, ползущего по коридору. Аполлон хочет развернуться и уйти, оставив своего предателя на произвол судьбы. Он считает, что тот не заслужил мести, но осознание, что дочь жива, придаёт ему сил.

• Аполлон нападает на Виталия и в жестокой схватке убивает его. Аполлон разделывает тело человека-паука и находит внутри брюшка на плечах Виталия его голову. Поедая паучьи внутренности, Аполлон собирается с силами и начинает осторожно исследовать встречающиеся ему двери.

2.4. Препятствие 2

• Аполлон слышит, что по коридорам начинает двигаться нечто, которое, как вскоре выясняется, является "Багряной тенью". Аполлону приходится прятаться при первом же признаке её появления в ближайших дверях и он понимает, что это теперь будет для него гонкой со временем, пока он не наткнётся на дверь, за которой его будет ждать смерть, или "Багряная тень" настигнет его во сне в коридоре. Аполлон не в силах заставить себя заснуть в какой-либо из безопасных комнат с аномальными объектами.

• В очередной раз нырнув в дверь, Аполлон оказывается перед окном, которое выходит из глаза Розеточкина. В окне Аполлон видит свою дочь, которая отдаётся директору НИИ посреди сакрального круга в окружении тёмных фигур. Аполлон также слышит разговор Розеточкина с кем-то из аномальных сообществ, и метролог убеждает себя в том, что Розеточкин — колдун, захвативший разум его жены и дочери. Вячеслав замечает это и засовывает руку себе в глаз, но Аполлон успевает выбежать из двери.

• Аполлон видит, что в коридорах начинает мелькать фигура в белом плаще. Он пытается настичь её, но "Багряная тень" застаёт его врасплох и поблизости не оказывается дверей. Готовясь к смерти, Аполлон оказывается спасён кем-то в белом плаще с чёрным облегающим костюмом под ним. Незнакомец хватает Аполлона за плечи и в пару секунд оказывается вдали от опасности. Аполлон не успевает осознать происходящее, когда кто-то атакует незнакомца и два человека, обмениваясь ударами, исчезают в глубинах коридоров.

• От их ударов стены, пол и потолок покрываются трещинами и Аполлон осознаёт себя бегущим прочь от расползающихся трещин, рушащих коридоры. Аполлон выбегает прямо на "Багряную тень" и теряет сознание, падая под пол.

2.5. Критическое препятствие

• Аполлон просыпается, запертый в камере с аномальными часами, которые он ранее уже использовал для того, чтобы ускорить работу собственной дочери. В ярости, он собирается сломать те, но в комнату внезапно входит его жена, которая когда-то и принесла часы для их целей из камеры хранения. Она вступает с ним в перепалку и говорит, что на самом деле Розеточкин помог ей вырваться из рутины и всё, чем она заплатила — это дочь от ненавистного, навязанного ей мужа. В комнату заходит охранник и угрожает Аполлону пистолетом. Тот без сил и уже сдаётся и готов отдать часы жене, но, наконец, насытившись всем с ним произошедшим, в ярости разбивает те, и получает пулю в бедро.

• Когда он приходит в себя от боли, он осознаёт себя лежащим посреди комнаты хранения, разрушенной после катаклизма в НИИ. Перевязав рану, Аполлон не может подняться на ноги, и вынужден ползти. Он знает, что кабинет, в котором он запер дочь, находится лишь на этаж выше, и что он должен хотя бы попытаться её спасти. Тем не менее, когда он выползает прочь из комнаты, он, наконец, сдаётся и начинает рыдать. Дочь, вероятно, ненавидит его также, как и жена, и обе они отдались Вячеславу из любви к тому, а не из-за колдовства, которое Аполлон надумал.

• Аполлон отказывается от идеи спасти дочь и собирается бежать из НИИ.

2.6. Катастрофа

• Аполлон пытается доползти до лестницы, ведущей на первый этаж, но коридор разрушен. Ему не остаётся ничего, кроме как сдаться и сесть на краю обрыва. Потеряв сознание, он вновь видит дочь, которая в ярости требует его прийти к ней, но Аполлон уверен, что она зовёт не его. Он отказывается и, собравшись с силами, решает прыгать через обрыв. Поднявшись на ноги, он прыгает. Рассадив живот о куски бетона, он всё таки умудряется перебраться и начинает ковылять дальше. Он подходит ко лестнице, ведущей как вверх, так и вниз. Он начинает рыдать и спускаться вниз, но внезапно находит тело жены, лежащую на лестнице. Аполлон предполагает, что она всё таки попыталась спасти дочь, пускай и ненавистную ей, и, не желая уступать жене, которую он также теперь возненавидел, он, собравшись с силами, начинает подниматься наверх.

2.7. Кризис

• Поднявшись, Аполлон видит, что двери в кабинет с дочерью выбиты наружу, и из них растёт биомасса. В ужасе, он подходит ближе и замечает, что дверь ведёт на зелёный луг, где садится Солнце. Масса плоти растёт из двери и, когда Аполлон проходит внутрь и оборачивается, он видит, что биомасса и дверь повисли в воздухе. Во все стороны — простор луга, вдалеке лес, за ним, по всей видимости — море, а ещё дальше, на горизонте, возвышается золотой стержень башни. Изумлённый, он видит, что на лугу стоит спиной к нему дочь, которая смотрит в сторону башни. Аполлон подходит к ней, но она оборачивается и, узнав его, признаётся, что не хочет идти с ним туда и ожидала кого-то другого.

• Разум Аполлона наполняют образы от лица дочери и Розеточкина. Перед ним предстаёт панорама пространства, насыщенного галактиками, вращающимися вокруг золотой нити. Дочь просит Аполлона уйти, и что этот путь обещан был только для неё. Он просит продолжать с ней, но она говорит, что все, кто стремился прийти к ней, просили пойти вместе с ней, и она отказывала. Она говорит, что мать также была здесь, и что дочь отказалась идти. Мать не хотела уходить и дочь заставила ту, и жена Аполлона погибла от противоречий — сила дочери толкала её прочь, пока она сама хотела идти к башне, и погибла, вывернув себя наизнанку.

• Аполлон в ярости и просит дочь сказать, с кем тогда она готова идти. Она говорит, что пойдёт к башне с Вячеславом, и Аполлон бьёт её по лицу, совершенно не жалея об этом. Иллюзия луга разрушается. Аполлон видит дочь как иссохшую мумию, монстра из титульного изображения в статье. Когда она приказывает ему уходить, ноги толкают его прочь, но он останавливается, когда в дверях показывается Розеточкин.

2.8. Кульминация второго акта

• Розеточкин в ужасе и просит дочь Аполлона идти к башне без него. Он показывает искренние эмоции и это выводит Аполлона из себя. Он пытается ударить Вячеслава, но тот, отмахнувшись как от мухи, ломает его повреждённую руку выше локтя. Розеточкин срывается на крик и просит дочь Аполлона бежать, когда вдруг в теперь уже разрушенный и покрытый гниющей плотью кабинет врывается силуэт в белом плаще. Одним ударом она ломает тело Розеточкина пополам, и тот падает. Вдруг тело незнакомца начинает бугриться и из-под латекса вырываются струи крови под таким давлением, что режут стены и мебель. Они ранят повреждённую руку Аполлона, отрезая "лапшу" ниже локтя. Незнакомец в один прыжок достигает дочери Аполлона, похожей на гигантский кокон с человеческим лицом, и одним взмахом руки разрезает ту вертикально пополам. Розеточкин кричит и, также взмахнув рукой, освобождается от сломанных ног, толкается руками от пола, и, крутанувшись вокруг оси, исчезает в воздухе.

3. Третий акт

• Незнакомец подходит к потрясённому Аполлону и одним прикосновением останавливает кровотечение руки. Аполлон в шоке от происходящего и смотрит на своего спасителя, не в силах воспринимать его лицо, спрятанное под маской из витиеватых узоров. Он теряет сознание.

• Аполлон приходит в себя в больнице. Его ставят в известность о том, что инцидент в НИИ "Первомайском" унёс жизни всех сотрудников, кроме него, и после него Отдел "П" начал интеграцию в Организацию Содержания. Агенты Фонда, не отвечая на вопросы Аполлона, выходят из палаты и пускают внутрь того незнакомца.

3.1. Кульминация третьего акта

• Незнакомец представляется Аполлону, сняв капюшон и маску. Это уродливая женщина по имени Джинна Фли. Она работает ликвидатором Департамента Ликвидации Организации Содержания. Она прибыла в Россию вскоре после начала инцидента, который начал аномальный шторм, продолжавшийся пару месяцев. Она локализовала тот и хочет знать, с кем дралась в течении своего прибывания в НИИ "Первомайском".

3.2. Развязка

• Розеточкин лежит в кровати в объятиях дочери Аполлона. Он искренне любит ту. Он знает, что дочь страдает от матери и жены, и он знает, что может помочь ей спастись от этой жизни. Он знает, что ей хватит сил возвыситься, пока сам он не способен. Вячеслав обнимает её и засыпает, после чего просыпается вновь, лёжа на диване в тёмной комнате, укрывая одеялом спрятанные в пакет вываливающиеся наружу внутренности. Над ним стоит волосатый рыжий гигант, который спрашивает о том, будет ли их господин, "Кримсон Кинг", рад услышать о том, что Розеточкин отклонился от изначального плана.